（原卷版）

秋：

1.自古以来，秋天一直是文东谈主骚人时时吟味不已的季节。借助秋景表达内心悼念的诗句不堪摆设，如“          ，          ”就写出了秋天的凄清。

2.当然界中的一些常见事物常看成含有特定意蕴的意象存在于古诗词中，“秋”即是如斯。诗东谈主常借“秋”来丰富、深化某种特定的情绪，阐释“言外之音”的深层内涵，如“         ，           ”。

峨眉：

3.峨眉山位于四川，是中国四大释教名山之一，李白曾移居四川，很谨慎峨眉山，他的诗文中多有“峨眉”的身影，如“         ，          ”等，不堪摆设。

鬓发：

4.比较当代东谈主，古东谈主对生命易衰更为明锐，常从鬓发的幽微变化生出艰深的感喟，这么的情感抒写在诗词中比比齐是，如“         ，          ”。

松：

5.古代迁客骚东谈主流连于山水之间，借以吟咏情味，舒展身心，发散出一种高度的生命相识、民族相识和背负感。这些借景抒情的诗篇时时借用“松”这个意象，如“         ，           ”。

鹿：

6.“鹿”音同“禄”，众东谈主喜好将其看成“龟龄安康、宦途好意思好”的象征；“鹿”幽居山林，生计习性恬淡闲暇，文东谈主也常借其表达隐逸情感，如“         ，           ”。

羌笛：

7.羌笛是出自古代西部的一种乐器，其音凄迷，在诗歌中具有悲凉的象征意蕴，如“         ，           ”。

时空对举手法：

8.时空对举是指诗东谈主从时刻和空间两个角度描写景物来营造意境，让读者在时空交错中取得审好意思体验。“诗圣”杜甫即擅长在近体诗中诓骗时空对举的创作递次，如“         ，           ”。

坚执：

9.小明想从所学的诗文中中式两句话集成一副对子挂在书斋，教唆我方学习、作念事贵在坚执，可礼聘诗句“         ，           ”。

沧海：

10.“沧海”频繁出目下唐宋诗文中，和其他意象组合成一个意境，或展现宽阔襟怀，或请托忧想情感，或表达离情别绪等，如“         ，           ”。

对写手法：

11.在阐扬怀东谈主主题的古代诗歌中，诗东谈主频繁采纳“对写”手法，从对方着笔，浑沌含蓄地表达情感，可谓“此处想念，彼处着墨”，如“         ，           ”。

铁衣：

12.“铁衣”是用铁甲编成的战衣，也借指战士。在古诗词中，透过“铁衣”，咱们仿佛不错看到边塞将士不畏严寒、刻苦老师、勉力杀敌的身影，如“         ，           ”。

铁马：

13.“铁马”让东谈看法象披甲奔走、快疾如风的战马，力量感完全，充满战意心理。该意象 在古典诗词中频繁出现，比如“_______________，_______________”。

角声：

14.“角”是古代军中的一种乐器，军营常用吹角来施命发号。“角声”看成一个声息意象，常在唐诗中出现，如“         ，           ”就有“角声”这一意象。

15.“角”为古时军顶用以传达敕令的乐器，亦然中国古诗词中常用的意象，如范仲淹《渔家傲·秋想）中的“四面边声连角起”，又如“          ，           ”。

16.“画角”（或“角”）是古代的一种管乐器，传自西羌，发声哀厉慷慨，古时军中多用以警昏晓，振士气，肃军容。“画角”或“角声”的意象在古典诗词中频繁出现，如“____________”又如“____________”

杜鹃：

17.“杜鹃”，又哨子规，相传为周朝末年蜀王杜宇身后所化。“杜鹃”的意象频繁在古诗词中出现，如“         ，           ”。

月：

18.当然界中的一些常见事物常看成具有特定意蕴的意象存在于古诗中，“月”即是如斯。诗东谈主常借“月”来丰富深化某种特定的情绪，使其作品具有“言外之音”的好意思学兴趣，如“         ，           ”。

19.“月”这一物象，在文东谈编缉下具有丰富的文化意蕴，古诗词中含有“月明”意象的语句有“         ，           ”等。

明月：

20.古典诗词中常用“明月”这一意象或表达游子、征东谈主的挂家之愁，或代指始终的时空，或象征方正的东谈主格等，如“         ，          ”。

月明：

21. “月”这一物象，在文东谈编缉下具有丰富的文化意蕴，古诗词中含有“月明”意象的语句有“          ，          ”等。

“自”或“空”：

22.古诗词中有许多以“自”“空”营造意境氛围的，或写独守的孤寂，或写萧然苍凉的环境，或写硬汉的失落，如“         ，          ”。

鸟：

23. “鸟”是古诗词中的常见意象，古东谈主常借鸟以表达我方的情感，如王籍《入若耶溪》中的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。其余的还有许多，如“         ，           ”。

“捣衣”“砧声”：

24.古代衣服因为原料质地，制成后较为硬挺，穿着前需置于石上舂捣，使之柔滑，称为“捣衣”。古典诗词中常用“捣衣”或“砧声”来阐扬妇东谈主想念征夫、游子想家怀乡、征东谈主对长年树立不悦等情绪，比如唐东谈主的诗句“         ，          ”。

史书：

25.古代常以“史书”指竹帛史册，在古诗中“史书”一词屡次出现，如“         ，           ”。

香草：

26.古代诗东谈主常借香草请托方正的东谈主格追求，屈原在《离骚》中写过这么的语句“         ，           ”。

柳：

27.诗歌中的意象含义很丰富，“柳”这个意象，不错传达欢烦扰悦，也不错表达离别，挂家之情，如唐宋诗词中就有这么的经典名句“________，________”。

28.古东谈主把柳絮称作杨花，纤细结净、柔柔飘飞的杨花，时时成为迁客骚东谈主请托飘浮无依、离愁别恨的情绪载体，如“         ，          ”。

杨花：

29.杨花是千古始终的诗歌意象，古代骚东谈主骚人常在诗词中借用这个意象来表达惜春伤感、离恨哀想等多种想想情绪，如“__________，__________”。

东风：

30.古诗词中的“东风”一般指春风，这在古诗词中出现频率很高，如“         ，          ”两句，就用“东风”来指春风。

31.古诗词中，“东风”一词既可指“东方刮来的风”，也可指“春风”，前者如“_______________”，后者如“_______________”。

西风：

32.“西风”意象历来为文东谈主所醉心，在诗词歌赋顶用以表达悲凉萧瑟之感，如“_______________，_______________”。

黄河：

33.黄河看成中华英才的母亲河，是古代诗歌中常见的意象，深深地刻进中华英才的文化基因，如“         ，           ”。

长江:

34.古代文东谈主称赞与敬畏当然，机敏地不雅察山川草木的万千动态，从中感知时刻，体悟生命，而“长江”因其所蕴含的阔玩忽境和深邃情感往往备受文东谈主醉心，频繁地出目下古诗文中，如“________________，_________________”。

舍身报国：

35.中华英才自古就有杀身成仁、以身葬送的精神，唐宋诗词中表达舍身报国意气轩昂的诗句比比齐是，如“         ，           ”。

友情：

36.友情是古诗词中频繁出现的话题之一，中国古代诗歌中对友情多有称赞，如“         ，            ”。

山：

37. 诗东谈主常借“山”表达复杂心理，如唐代诗句“         ，           ”。

水：

38.“水”具有剪切连接、永不休息、无尽无休等特质，在古代诗东谈编缉下，“水”成了常见的喻愁对象。如“         ，          ”就所以活水喻愁想的千古佳句。

39.“活水”具有柔滑、悠长的特征，古代文东谈主常借助“活水”来表达我方的情感，这在唐宋诗词中屡见不鲜，如“         ，          ”。

扁舟：

40.“扁舟”是中国古典诗文中最常见的意象之一，既是漠视世事的承载，又是羁旅之愁的请托，如“         ，           ”。

小舟:

41.古诗词中常用舟船意象营造意境。天地开朗，高大广博的江面上，唯有一只小舟。这小舟承载着诗东谈主的情感，恰是诗东谈主东谈主格的写真，如“_____________，_____________”。

42.“舟”这一意象许多时候承载着文东谈主的惆怅与消沉，在唐诗宋词中屡见不鲜，如“_______________，_______________”。

数字：

43.数字在诗歌中相等常见，请你从李白的诗中，找出任意两句（无需高下句对应，单唯独句诗就可）带数字的诗句。“                ”“                    ”。

大雁：

44.古东谈主常用“大雁”这一意象表达想念之情，如“                ”（张若虚《春江花月夜》）、“                  ”（李清照《一剪梅》）等诗句都是如斯。

45.“雁”是古代诗歌常宅心象，常用来表达离別想念、孤寂落寞、针织相见等情感，比如唐代诗句的“          ，           ”。

蛟：

46.“蛟”是古代神话中的神兽，平时栖隐在深谷之中，能腾云驾雾，兴风化雨。古代诗文中频繁出现蛟的身影，举例：“          ，          ”。

龙：

47.龙是中国古代神话中的吉利动物，相传能翱游，擅变化，会兴风作浪，时时被古代诗东谈主写入诗词中，如“_______________，_______________”。

48.龙是中国古代传奇中的神异动物，是我国汉族的民族图腾，亦然中国文化的越过标记。我国龙文化源源而来，“龙”在古诗文中亦然俯拾即是，如“         ，          ”。

头发花白：

49.古诗词中时时用头发花白表达诗东谈主愁苦，如：“          ，           ”。

火食：

50.火食，古代边防军事通信的弥留期间，火食的燃起示意国度战事的出现，古诗词中常用“火食”指代斗争，比如“               ”和“                   ”。

蝴蝶：

51.蝴蝶（也作“胡蝶”）是一种娇娆的虫豸。它种类粘稠，色调秀美，姿态轻飘，因而受到古代文东谈主的喜爱，成为古诗词中常见的意象，如“          ，           ”。

酒：

52.“酒”是古代诗歌中的常见意象，诗东谈主常借酒怡情，或解愁忘忧，或送友饯行，或惊奇东谈主生。唐代诗东谈主李白就写过许多这么的诗句，如“          ，          ”。

53.“浊酒”，因其酒色混浊，质地一般，诗东谈主常用它来表达我方生计上的艰苦或心中的愁苦，如诗句：“          ，          ”。

54.一杯酒承载了些许东谈主生的悲欢，中国古代诗词中将好意思酒和离情琢磨到沿途的句子多不堪举，如“_______________，_______________”。

“樽”（尊）：

55.古东谈主常借酒兴作诗，盛酒的“樽”（尊）的意象出目下许多诗词中，比如诗句_______________，_______________。

56.古代文东谈主常以“樽”这一酒器指代酒，表达不同的心思，苏轼在他的《赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》中就各私用“___________________”和“___________________”永诀表达了欢聚和祭奠之意。

春社：

57.“春社”是古东谈主春天祭祀地盘神以祈求丰充的日子。“春社”看成一个传统习惯节日，频繁在古诗词中出现，如“          ，           ”。

江山：

58.心系国度出路、民族运谈的家国情感是中原儿女的精神原乡、因而“江山”一词看成家国的代名词频繁出目下古诗词中，如“          ，           ”。

管弦：

59.“管弦”本是中国传统乐器中的管乐和弦乐的统称，古代诗文中常以“管弦”代指音乐来表达情感，举例“          ，           ”。

丝竹：

60.“丝竹”是琴、瑟、箫、笛等乐器的总称，“丝”指弦乐器，“竹”指管乐器。古东谈主心爱音乐，常以“丝竹”入诗，借其来阐扬内心的情感，请写出包含这一意象的唐代诗句，如“          ，           ”。

莲花：

61.莲花，具有高尚、方正，清廉的正人之风的象征道理。中国古代诗文中对莲花多有称赞，如“          ，           ”。

62.“莲”自古以来便因其清姿素容、浅浅幽香、千姿百态而受到文东谈主骚人的喜爱。在古诗词中描写莲的诗句有：“          ，           ”。

草木：

63.古东谈主时时借草木的兴衰譬如东谈主事变化或者请托想想情绪，这在古诗词中频繁出现，如“          ，           ”。

64.“草”是古代文东谈主的常宅心象，不错用以阐扬温暖的生命力，也不错奉求不同的情感，如“_______________，_______________”。

时光荏苒：

65.“岁月不居，时节如流”，时光的荏苒总能让咱们产生只争早晚的干劲。古诗文中表达这种感叹的诗句有：“          ，           。”

长安：

66.孟郊在《选取后》中说“春风好意思瞻念马蹄疾，一日看尽长安花”，长安不仅是汉唐的都城，而况照旧丝绸之路的开端，地舆位置极其弥留。诗词中提到“长安”的诗句有“          ，           ”。

色调：

67.色调是好意思好生计的反馈，“诗中有画”更是我国古代诗东谈主的追求。诗歌虽然不可像绘制那样直不雅地再现色调，却不错通过对色调的描写来展示好意思感，如“         ，          ”。

星宿：

68.王勃在《滕王阁序》中说：“星分翼轸，地接衡庐”，其中“翼轸”是星宿名。古诗词中常以星宿名入诗，如“          ，          ”。

借代修辞（杜康）：

69.善用修辞来描写事物是古诗词的一大特质，与曹操《短歌行》中“何故解忧？唯有杜康”的“杜康”诓骗澌灭修辞手法的诗句有“          ，          ”。

军事血性意象：

70.辛弃疾常使用大量的军事化意象，让充斥女性柔婉之好意思的宋词有了奋斗的血性之好意思，如“          ，           ”。

花朝：

71.花朝节又称“花神节”，古代诗东谈主常用花朝来阐扬百花绽放的春晨或好春光，如“            ，           ”。

鸥鸟：

72.鸥鸟，在古东谈编缉下时时出目下环境清幽的场地，看成水边隐士的伴侣。如古诗词中的“          ，          ”。

鹏：

73.古代诗东谈主常用“鹏”这一意象展现阔大的东谈主交易境或繁多的期望追求。请写出体现以上含义并含有“鹏”这一意象的两句诗文：“____，____        ”。

燕：

74.燕属候鸟，随季节变化而移动，心爱成双成对出东谈主在居家屋内或檐下，因此为古东谈主醉心，频繁出目下古诗词中，或惜春伤秋，或渲染离愁，或请托相想，或感伤神志等，如“_____，_____”。

75.燕在古诗词中是常见意象，古东谈主常以这种鸟来表达神志变迁、惜时伤春、羁旅飘浮、对风景的称赞等多种情感，如“        ，        ”。  

黄鹂：

76.黄鹂俗称黄莺，时时被赋予好意思好欣喜的象征，是中国古诗中常见的意象，如“                 ”、“                 ”等等。

莺：

77.“莺”这一意象经由历代诗东谈主的反复遴选，被赋予丰富的内涵。诗东谈主以适意淋漓的文字对莺的生计习性进行抽象描写，或表达对“莺”的称赞喜爱之意，或表达赞春惜春之情……如“_______________，_______________”。

猿：

78.“猿啼”，高急之声，似哭似号，古代诗歌中写到猿啼时多指哀音，诗东谈主心中的哀怨、愁苦、凄怆、孤寂无以出之，故借猿啼而写出。如杜甫的“_____________”，白居易的“______________”齐为千古名句。

79.“猿啼”似哭似号，闻之令东谈主伤心，是古诗文中常宅心象，如“________，________”。

80.唐代政事家魏征曾有“古木鸣寒鸟，空山啼夜猿”的名句，写尽风景之萧疏凄楚。用“猿”与“鸟”共同描写景物、营造氛围的写法在诗歌中较为常见，如“_______________，_______________”。

蜉蝣：

81.《诗·曹风·蜉蝣》中有“蜉蝣之羽，衣服楚楚”的诗句，毛传释“蜉蝣”为“朝生夕死”，而后这个能形象证据生命倏得而又细微的“蜉蝣”，就成了古诗词中的常客，如“             ，              ”。

梨：

82.梨自古就是文东谈主志士赞扬之物，梨花绽放，结净如雪，而“__________，__________”两句诗却反治其身，将雪比作梨花，残害诗意。

暗香：

83.“暗香”一词在中国古典诗词中出现，或指花香，或指女子身上泄气的香气，如“____________，____________”。

春江：

84.“春江”迤逦多姿，动东谈主心弦，是诗东谈主钟爱的意象，频繁在古诗词中出现，如“__________，__________”。

书：

85.古代，在客居异域的游子心中，梗概与家东谈主书信交流是一件幸福的事。“书”看成挂家之情的象征，也频繁出目下古东谈主的诗词中,如“__________，__________。

白露：

86.“白露”是我国“二十四骨气”之一，此时入秋，早晚露珠较重，亦可指白花花的水气。古诗文中频繁出现，如：“           ，           ”。

梦：

87.东谈主们常说：日有所想，夜有所梦。古东谈主在诗词中，时时借“梦”表达挂家之情，比如：“____________，____________”。

88.“梦”是课内古诗词中常见的意象，或写梦中景梦中事，或忆梦中东谈主梦中情，或借梦抒情等，如“夜深忽梦少年岁，梦啼妆泪红阑干”，又如“__________，__________”。

雨：

89.看成当然情景的大雨，一朝插足诗歌范围，便具有想想启迪道理，请写出两句雨给地面带来生机给东谈主带来但愿和欢笑的古诗“____________，____________”。

90.“雨”，可纵脱唯好意思，也可萧条凄清，古东谈主写诗常借雨来渲染敌视表达情感，如____________，__________。

91.“雨”是古诗词中的常见意象，既有韩愈《早春呈水部张十八员外》中“___________”之贵如油的春雨，又有李商隐《夜雨寄北》中“__________”之绵绵无限、涨满水池的秋雨。

红旗：

92.“红旗”以其秀美的色调、独到的意象，被许多描写边塞、阐扬军旅生计的古代诗歌使用，如“____________，____________”。

瀚海：

93.“瀚海”原来指的是“海”，即朔方的大湖，其后指戈壁、沙漠等。“瀚海”一词在古典诗词中颇受诗东谈主醉心，如“____________，____________ ”。

燕然：

94.汉朝将军窦宪大北单于部队，于是在燕然山刻石宣扬大汉威德，并让班固作文记之。自此，“燕然”在古代边塞诗中就屡次出现，如“____________，____________ ”。

宫阙：

95.古时帝王所居宫殿门外有双阙，故称宫殿为“宫阙”。“宫阙”看成一种常见意象，频繁出目下古典诗词中，如“____________，____________ ”。

羌笛：

96.羌笛是出自古代西部的一种乐器，其音凄迷，在诗歌中具有悲凉的象征意蕴，如“________________，________________”。

梧桐：

97.“梧桐”这一意象在古诗文中常用来表达悲秋的情感，如诗句“_____________，_____________”中“梧桐”就含此义。

冰雪：

98.冰雪常用来形容心志的忠贞、品格的高尚，这在古代诗词中屡见不鲜，如“___________，_____________”。

武器：

99.诗词中的武器意象有着浓厚的历史文化积淀，往往表达着东谈主们立功立事或渴慕和对等愿望，如：“_______________，_______________。”

季节更迭：

100.古代诗歌中往往用不同季节来阐扬时序更迭、光阴荏苒，如“______________，______________”。

窗：

101.“窗”具有诗意的好意思学功用。在古诗词中，“窗”有助于表情达意，如“____________，__________”。

102.“窗户”是中国古代诗歌当中较为常见的意象，频繁用来表达忧愁搅扰，如：“___________，____________。”

笛声：

103.笛声是中国古典诗词中常见的一种意象。古东谈主常用笛声表达挂家之情，如“____________”，又如“___________”。

典故:

104.诗东谈主在表达情感、表达情感时时时会诓骗典故。杜甫在《蜀相》一诗中，用“_______________，__________”，咏叹了诸葛亮病死军中功业未成的熬煎；辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》一词中，借廉颇自比，“_______________，_______________”，表达了词东谈主报効国度的热烈愿望；陆游在《书愤》中，借用檀谈济的故事，“_______________，_______________”。

105.《红楼梦》林黛玉的形象创作与李贺《李凭箜篌引》关联联。潇湘馆、湘妃竹与李诗中的““____________”所用典故相通，林黛玉"一对似泣非泣含露目"偏执芙蓉花签与李诗中的“____________”存在文化关联。

叠字:

106.古东谈主擅长巧用叠字来摹声，使东谈主如闻其声，多余韵连续之妙。这在古诗词中屡见不鲜，如“_______________，_______________”。

浮云：

107.“浮云”意象意蕴丰富，比如隐喻鄙夷功名富贵的精脸色度，譬如奸邪常人，譬如东谈主的飘浮移动等。该词在古典诗词中频繁出现，如“_______________，_______________”。

108.古代诗歌中的云，既具有当然的物资属性，又被诗东谈主们赋予了丰富的内涵，体现了深入的东谈主文精神和深厚的文化意蕴。唐诗宋词中含有“云”的诗句许多，如：“_______________，_______________”。

109.“云”是古典诗文的常见意象，多姿多彩的云，营造了诗意的天外。古东谈主赋予“云”不同的内涵，巧合云被染上多样表情，如《登泰山记》中的“_______________”，《梦游天姥吟留别》中的“_______________”；巧合云具有不同的姿态，如《李凭箜篌引》“_______________”中云是静态的，《春江花月夜》“_______________”中云是动态的；巧合云又被赋予了譬如义，如《阿房宫赋》用“_______________”来形容宫女的秀发，《过秦论》用“_______________”来譬如陈涉举义的场地。

孤城：

110.“孤城”是边塞诗中的常见意象，常被用来描写苍凉的意境，如：____________，____________。

祖国：

111.“祖国”在古代诗词中是一个弥留的意象，诗东谈主在失落的时候意象它，好意思瞻念的时候也意象它。如“_______________，_______________”。

关山：

112.关山，指关塞江山，也指远处的场地，常与战事链接，是古代诗歌中的常见意象，如“_______________”，又如“_______________”。

113.关山，指关塞江山，也指远处的场地。该意象在唐宋诗文中频繁出现，诗东谈主往往借此表达愁苦悲凄之情，如“_______________，_______________”。

互文：

114.“互文”是古诗文中常用的修辞手法，如“秦时明月汉时关”。请你从学过的古诗文中举出诓骗“互文”的一例：_______________或_______________、_______________。

佳东谈主：

115.“佳东谈主”是古典诗词中常见的意象，内涵丰富。“佳东谈主”一词在唐宋诗词里频繁出现，如“_______________，_______________”。

江山：

116.古东谈主常用“江山”这一意象代指国度的邦畿或政权。宋代词东谈主辛弃疾就写过这么的文句，如“_______________，_______________”。

菊：

117.《红楼梦》第三十八回，海棠诗社联诗以“菊”为题，佳作纷呈。“菊”历来备受文东谈主骚人醉心。而常入诗文，如“_______________，_______________”。

正人：

118.正人，不错通晓为有德之东谈主，孔子在《论语·学而》中所说的“_______________”指出正人应在言行上作念事敏捷、讲话严慎。同期，正人应连接地向有谈德的榜样东谈主物学习，实时匡正自己行为的句子是“_______________”。

阑干：

119.“阑干”一词多意，既有犬牙相错的道理，亦可指雕栏。古诗文中，含有“阑干”的句子有“_______________，_______________”。

乐曲名：

120.在古诗词中，乐曲名也不错成为表情达意的意象，如“___________，____________”。

列锦：

121.“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经由礼聘组合，玄机地排列在沿途，组成活泼可感的图像的修辞手法。如“_______________，_______________”两句就诓骗了这种手法。

楼：

122.“楼”在古诗文中是常用的意象，文东谈主们借楼表达或喜或悲或闲适或忧愁或想念或激怒等复杂情感。借“楼”表达作家怀远伤感之情的句子“__________，__________”。

西楼：

123.西楼，在古代有相想之地的含义。西楼一直是古东谈主诗文中看成表达相想、哀怨的一系列凄盛情象，成为古东谈主请托情想的建筑。如“__________，__________”。

小楼：

124.“小楼”是古诗词中的经典意象，诗东谈主们借助“小楼”寄寓着想念、闲适、落寞等情感。举例：“_______________，_______________。”

落花：

125.“落花”是中国古典诗歌中常用的意象，在飘零的落花中，实足着春光不再、芳华不再的惊奇，也表达着对年光流转、生命无常的无奈，如“_______________，_______________”。

落日：

126.“落日”是诗歌常见意象，在王维《使至塞上》“_______________”一句中，它是壮好意思的；在范仲淹《渔家傲·秋想》“_______________”一句中，它又显出苍凉的意味。

好意思东谈主:

127.屈原始创了古典诗歌“香草好意思东谈主”的比兴传统，“好意思东谈主”这一意象闲居出目下文东谈主创作中，如 “_______________，_______________”。

门：

128.“门”是古代诗歌中的意象，其开与关反馈了不同的心情。《客至》中“_______________”一句写出开门迎客的烦扰，《菟裘归计辞》中“_______________”一句写出不肯被外界惊扰的漠然。

桥：

129.“桥”看成一个经典意象，在初高中文文讲义中屡见不鲜，写桥的名句不堪摆设，如“_______________，_______________”。

东谈主生倏得：

130.当然界中的景物时时梗概触发东谈主生倏得之感，古诗词中这么的句子比较常见，如：“___________，___________。”

131.古东谈主在欢笑之余，往往会有东谈主生倏得之叹，比如有诗东谈主曾感叹东谈主生“_____________，___________”，譬如手法的诓骗，有很强的艺术感染力。

132.对东谈主生哲理和六合奥秘的想考，古已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，东谈主命若朝霜”。张若虚在《春江花月夜》中却写出了新意：“_______________，_______________”，个东谈主的生命是倏得即逝的，而东谈主类的存在则是绵延久长的，因而就与“通常”的明月得以共存。

桑：

133.“桑”是原产于中国的一种陈腐农作物，也可借指农事。它在古诗词中频繁出现，如_______________，_______________。

瑟：

134.“瑟”是中国陈腐的拨弦乐器，代表着高尚的审好意思与节操，象征着相知与年华，是中国古诗词常用的意象，如“_______________，_______________”。

六合：

135.“六合”既可指四海之内，又可指统统的东谈主。“六合”在古代诗词中屡见不鲜，如“_______________，_______________”。

心：

136.王阳明是心学的集大成者，在宋代也有许多文东谈主骚人曾写过含有“心”字的诗词名句，比如苏轼 曾写过“此快慰处是吾乡”,晏几谈曾写过“借问芳心谁有”,李清照曾经写过“_______________，_______________”。

星：

137.古东谈主写诗词善于从大当然取材，常以“星”看成弥看重象来营造特定意境或寄寓情绪，如“_______________，_______________”。

138.看成中国传统文化中的弥留组成部分之一，二十八星宿频繁出目下古诗文中。李白《蜀谈难》中的“_______________”一句用星宿的九牛二虎之力写蜀谈之高。苏轼《赤壁赋》中“_______________”一句则用星宿给月亮定位。

（领悟版）

秋：

1.自古以来，秋天一直是文东谈主骚人时时吟味不已的季节。借助秋景表达内心悼念的诗句不堪摆设，如“          ，          ”就写出了秋天的凄清。

【谜底】示例一：高大落木萧萧下，不尽长江滔滔来（杜甫《登高》）

示例二：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟（白居易《琵琶行》）

示例三：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠（张继《枫桥夜泊》）

2.当然界中的一些常见事物常看成含有特定意蕴的意象存在于古诗词中，“秋”即是如斯。诗东谈主常借“秋”来丰富、深化某种特定的情绪，阐释“言外之音”的深层内涵，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：万里悲秋常作念客，百年多病独登台（杜甫《登高》）

示例二：自古逢秋悲寥寂，我言秋日胜春朝（刘禹锡《秋词二首·其一》）

示例三：洛阳城里见秋风，欲作乡信意万重（张籍《秋想》）

示例四：空山新雨后，天气晚来秋（王维《山居秋暝》）

峨眉：

3.峨眉山位于四川，是中国四大释教名山之一，李白曾移居四川，很谨慎峨眉山，他的诗文中多有“峨眉”的身影，如“         ，          ”等，不堪摆设。

【谜底】示例一：西当太白有鸟谈，不错横绝峨眉巅（李白《蜀谈难》）

示例二：峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流（李白《峨眉山月歌》）

鬓发：

4.比较当代东谈主，古东谈主对生命易衰更为明锐，常从鬓发的幽微变化生出艰深的感喟，这么的情感抒写在诗词中比比齐是，如“         ，          ”。

【谜底】艰深苦恨繁霜鬓，迂回新停浊羽觞（杜甫《登高》）

松：

5.古代迁客骚东谈主流连于山水之间，借以吟咏情味，舒展身心，发散出一种高度的生命相识、民族相识和背负感。这些借景抒情的诗篇时时借用“松”这个意象，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚峭壁（李白《蜀谈难》）

示例二：景翳翳以将入，抚孤松而盘桓（陶渊明《菟裘归计辞·并序》）

鹿：

6.“鹿”音同“禄”，众东谈主喜好将其看成“龟龄安康、宦途好意思好”的象征；“鹿”幽居山林，生计习性恬淡闲暇，文东谈主也常借其表达隐逸情感，如“         ，           ”。

【谜底】呦呦鹿鸣，食野之苹（曹操《短歌行》）

羌笛：

7.羌笛是出自古代西部的一种乐器，其音凄迷，在诗歌中具有悲凉的象征意蕴，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛（岑参《白雪歌送武判官归京》）

示例二：羌笛何苦怨杨柳，春风不度玉门关（王之涣《凉州词》）

时空对举手法：

8.时空对举是指诗东谈主从时刻和空间两个角度描写景物来营造意境，让读者在时空交错中取得审好意思体验。“诗圣”杜甫即擅长在近体诗中诓骗时空对举的创作递次，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：万里悲秋常作念客，百年多病独登台（杜甫《登高》）

示例二：窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船（杜甫《绝句》）

坚执：

9.小明想从所学的诗文中中式两句话集成一副对子挂在书斋，教唆我方学习、作念事贵在坚执，可礼聘诗句“         ，           ”。

【谜底】示例一：雪崩效应，雪崩效应（荀子《劝学》）

示例二：千淘万漉虽艰苦，吹尽狂沙始到金（刘禹锡的《浪淘沙·其八》）

示例三：宝剑锋从历练出，梅花香自苦寒来

沧海：

10.“沧海”频繁出目下唐宋诗文中，和其他意象组合成一个意境，或展现宽阔襟怀，或请托忧想情感，或表达离情别绪等，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟（李商隐《锦瑟》）

示例二：寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟（苏轼《前赤壁赋》）

示例三：饱经忧患难为水，除却巫山不是云（元稹《离想》）

示例四：东临碣石，以不雅沧海（曹操《不雅沧海》）

对写手法：

11.在阐扬怀东谈主主题的古代诗歌中，诗东谈主频繁采纳“对写”手法，从对方着笔，浑沌含蓄地表达情感，可谓“此处想念，彼处着墨”，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：还顾望旧乡，长路漫浩浩（《涉江采芙蓉》）

示例二：遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一东谈主（王维《九月九日忆山东兄弟》）

示例三：整宿鄜州月，闺中只独看（杜甫《月夜》）

示例四：乡泪客中尽，归帆天空看（孟浩然《早寒江上有怀》）

示例五：想得家中夜深坐，还应说着远行东谈主（白居易《邯郸冬至夜想家》）

铁衣：

12.“铁衣”是用铁甲编成的战衣，也借指战士。在古诗词中，透过“铁衣”，咱们仿佛不错看到边塞将士不畏严寒、刻苦老师、勉力杀敌的身影，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：朔气传金柝，冷光照铁衣（《木兰诗》）

示例二：将军角弓不得控，都护铁衣冷难着（岑参《白雪歌送武判官归京》）

示例三：铁衣远戍繁忙久，玉箸应啼判袂后（高适《燕歌行》）

铁马：

13.“铁马”让东谈看法象披甲奔走、快疾如风的战马，力量感完全，充满战意心理。该意象 在古典诗词中频繁出现，比如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关（陆游《书愤·其一》）

示例二：金戈铁马，气吞万里如虎（辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》）

示例三：半夜卧听风吹雨，铁马冰河入梦来（陆游《十一月四日风雨大作二首》）  

角声：

14.“角”是古代军中的一种乐器，军营常用吹角来施命发号。“角声”看成一个声息意象，常在唐诗中出现，如“         ，           ”就有“角声”这一意象。

【谜底】角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫（李贺《雁门太守行》）

15.“角”为古时军顶用以传达敕令的乐器，亦然中国古诗词中常用的意象，如范仲淹《渔家傲·秋想）中的“四面边声连角起”，又如“          ，           ”。

【谜底】示例一：渐薄暮，清角吹寒（姜夔《扬州慢·淮左名都》）

示例二：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营（辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》）

示例三：角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫（李贺《雁门太守行》）

示例四：将军角弓不得控，都护铁衣冷难着（岑参《白雪歌送武判官归京》）

16.“画角”（或“角”）是古代的一种管乐器，传自西羌，发声哀厉慷慨，古时军中多用以警昏晓，振士气，肃军容。“画角”或“角声”的意象在古典诗词中频繁出现，如“____________”又如“____________”

【谜底】示例：角声满天秋色里/四面边声连角起/梦回吹角连营/五更饱读角声壮烈/西风画角悲征戍/画角声断谯门/角声吹落梅花月

杜鹃：

17.“杜鹃”，又哨子规，相传为周朝末年蜀王杜宇身后所化。“杜鹃”的意象频繁在古诗词中出现，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃（李商隐《锦瑟》）

示例二：其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣（白居易《琵琶行》）

示例三：杨花落尽子规啼，闻谈龙标过五溪（李白《蜀谈难》）

示例四：又闻子规啼夜月，愁空山（李白《蜀谈难》）

示例五：可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮（秦不雅《踏莎行》）

月：

18.当然界中的一些常见事物常看成具有特定意蕴的意象存在于古诗中，“月”即是如斯。诗东谈主常借“月”来丰富深化某种特定的情绪，使其作品具有“言外之音”的好意思学兴趣，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：东谈主生如梦，一尊还酹江月（苏轼 《念奴娇》）

示例二：小楼昨夜又东风，祖国创巨痛深月明中（李煜《虞好意思东谈主·春花秋月何时了》）

示例三：我寄愁心与明月，随君直到夜郎西（李白《闻王昌龄降级龙标遥有此寄》）

19.“月”这一物象，在文东谈编缉下具有丰富的文化意蕴，古诗词中含有“月明”意象的语句有“         ，           ”等。

【谜底】示例一：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟（李商隐《锦瑟》）

示例二：小楼昨夜又东风，祖国创巨痛深月明中。（李煜《虞好意思东谈主》）

示例三：去来江口守空船，绕船月明江水寒。（白居易《琵琶行》）

示例四：月明星稀，乌鹊南飞。（曹操《短歌行》）

明月：

20.古典诗词中常用“明月”这一意象或表达游子、征东谈主的挂家之愁，或代指始终的时空，或象征方正的东谈主格等，如“         ，          ”。

【谜底】示例一：举头望明月，俯首想故地（李白《静夜想》）

示例二：明月松间照，清泉石高尚（王维《山居秋暝》 ）

示例三：明月几时有，把酒问苍天（苏轼《水调歌头·明月几时有》）

示例四：秦时明月汉时关，千峰万壑东谈主未还（王昌龄《出塞》）

月明：

21. “月”这一物象，在文东谈编缉下具有丰富的文化意蕴，古诗词中含有“月明”意象的语句有“          ，          ”等。

【谜底】示例一：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟（李商隐《锦瑟》）

示例二：小楼昨夜又东风，祖国创巨痛深月明中（李煜《虞好意思东谈主·春花秋月何时了》）

示例三：去来江口守空船，绕船月明江水寒（白居易《琵琶行》）

示例四：月明星稀，乌鹊南飞（曹操《短歌行》）

“自”或“空”：

22.古诗词中有许多以“自”“空”营造意境氛围的，或写独守的孤寂，或写萧然苍凉的环境，或写硬汉的失落，如“         ，          ”。

【谜底】示例一：空山新雨后，天气晚来秋（王维《山居秋暝》）

示例二：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音（杜甫《蜀相》）

示例三：去来江口守空船，绕船月明江水寒（白居易《琵琶行》）

示例四：塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑（陆游《书愤》）

示例五：清角吹寒，都在空城（姜夔《扬州慢》）

示例六：又闻子规啼夜月，愁空山（李白《蜀谈难》）

鸟：

23. “鸟”是古诗词中的常见意象，古东谈主常借鸟以表达我方的情感，如王籍《入若耶溪》中的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。其余的还有许多，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：杨花落尽子规啼，闻谈龙标过五溪（李白《闻王昌龄降级龙标遥有此寄》）

示例二：千山鸟飞绝，万径东谈主踪灭（柳宗元《江雪》）

示例三：感时花溅泪，恨别鸟惊心（杜甫《春望》）

示例四：春眠不觉晓，处处闻啼鸟（孟浩然《春晓》）

示例五：荡胸生层云，决眦入归鸟（杜甫《望岳》）

示例六：山气早晚佳，飞鸟相与还（陶渊明《饮酒·其五》）

示例七：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看（李商隐《无题·重逢时难别亦难》）

示例八：但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间（李白《蜀谈难》）

示例九：鸷鸟之不群兮，自前世而诚然（屈原《离骚》）

“捣衣”“砧声”：

24.古代衣服因为原料质地，制成后较为硬挺，穿着前需置于石上舂捣，使之柔滑，称为“捣衣”。古典诗词中常用“捣衣”或“砧声”来阐扬妇东谈主想念征夫、游子想家怀乡、征东谈主对长年树立不悦等情绪，比如唐东谈主的诗句“         ，          ”。

【谜底】示例一：玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来（张若虚《春江花月夜》）

示例二：长安一派月，万户捣衣声（李白《子夜吴歌·秋歌》）

史书：

25.古代常以“史书”指竹帛史册，在古诗中“史书”一词屡次出现，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：东谈主生自古谁无死，留取诚心照史书（文天祥《过零丁洋》）

示例一：芳名垂史书，千载永不朽（孙华《叶忠节公挽诗》）

香草：

26.古代诗东谈主常借香草请托方正的东谈主格追求，屈原在《离骚》中写过这么的语句“         ，           ”。

【谜底】扈江离与辟芷兮，纫秋兰认为佩（屈原《离骚》）

柳：

27.诗歌中的意象含义很丰富，“柳”这个意象，不错传达欢烦扰悦，也不错表达离别，挂家之情，如唐宋诗词中就有这么的经典名句“________，________”。

【谜底】示例一：最是一年春自制，绝胜烟柳满皇都（韩愈《早春呈水部张十八员外》）

示例二：杨柳岸，青灯古佛（柳永《雨霖铃·寒蝉凄迷》）

示例三：此夜曲中闻折柳，何东谈主不起故居情（李白《春夜洛城闻笛》）

示例四：羌笛何苦恕杨柳，春风不度玉门关（王之涣《凉州词（其一）》）

示例五：渭城朝雨泄轻尘，客舍青青柳色新（王维《送元二使安西》）

28.古东谈主把柳絮称作杨花，纤细结净、柔柔飘飞的杨花，时时成为迁客骚东谈主请托飘浮无依、离愁别恨的情绪载体，如“         ，          ”。

【谜底】示例一：杨花落尽子规啼，闻谈龙标过五溪（李白《闻王昌龄降级龙标遥有此寄》）

示例二：不是杨花，点点是离东谈主泪（苏轼 《水龙吟》）

杨花：

29.杨花是千古始终的诗歌意象，古代骚东谈主骚人常在诗词中借用这个意象来表达惜春伤感、离恨哀想等多种想想情绪，如“__________，__________”。

【谜底】示例一：杨花落尽子规啼，闻谈龙标过五溪（李白《闻王昌龄降级龙标遥有此寄》）

示例二：春风不明禁杨花，濛濛乱扑行东谈主面（晏殊《踏莎行·小路红稀》）

示例三：杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞（《送别诗》）

示例四：扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江东谈主（郑谷《淮上与友东谈主别》）

示例五：一川晚照东谈主闲立，满袖杨花听杜鹃（郑协《溪桥晚兴》）

注：杨花，据《辞源》阐发为“柳絮”。古代诗词中“杨柳”意象不是指杨树和柳树两种树，而是专指柳树，一般是指垂柳，这是一个词，不是杨和柳并排。

东风：

30.古诗词中的“东风”一般指春风，这在古诗词中出现频率很高，如“         ，          ”两句，就用“东风”来指春风。

【谜底】示例一：重逢时难别亦难，东风无力百花残（李商隐《无题·重逢时难别亦难》）

示例二：小楼昨夜又东风，祖国创巨痛深月明中（李煜《虞好意思东谈主·春花秋月何时了》）

31.古诗词中，“东风”一词既可指“东方刮来的风”，也可指“春风”，前者如“_______________”，后者如“_______________”。

【谜底】示例一：东风不与周郎便/小楼昨夜又东风（“苟且识得东风面”）

示例二：沉东风一梦遥/东风无力百花残（“忙趁东风放纸鸢”）

注：前者强调空间，后者强调时刻。

西风：

32.“西风”意象历来为文东谈主所醉心，在诗词歌赋顶用以表达悲凉萧瑟之感，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：西风紧，北雁南飞（王实甫《西厢记·长亭送别》 ）

示例二：南浦凄凄别,西风褭褭秋。（白居易《南浦别》：南浦凄凄别,西风褭褭秋。一看肠一断,好去莫回头）

示例三：帘卷西风，东谈主比黄花瘦（李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》）

示例四：小桥活水东谈主家，古谈西风瘦马（马致远《天净沙·秋想》）

黄河：

33.黄河看成中华英才的母亲河，是古代诗歌中常见的意象，深深地刻进中华英才的文化基因，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山（李白《行路难》）

示例二：黄河远上白云间，一派孤城万仞山（王之涣《凉州词》）

示例三：白天依山尽，黄河入海流（王之涣《登鹳雀楼》）

长江:

34.古代文东谈主称赞与敬畏当然，机敏地不雅察山川草木的万千动态，从中感知时刻，体悟生命，而“长江”因其所蕴含的阔玩忽境和深邃情感往往备受文东谈主醉心，频繁地出目下古诗文中，如“________________，_________________”。

【谜底】示例一：高大落木萧萧下，不尽长江滔滔来（杜甫《登高》）

示例二：滔滔长江东逝水，浪花淘尽硬汉（杨慎《临江仙·滔滔长江东逝水》 ）

示例三：孤帆远影碧空尽，唯见长江天空流（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）

示例四：不知江月待何东谈主，但见长江送活水（张若虚《春江花月夜》）

舍身报国：

35.中华英才自古就有杀身成仁、以身葬送的精神，唐宋诗词中表达舍身报国意气轩昂的诗句比比齐是，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：东谈主生自古谁无死，留取诚心照史书（文天祥《过零丁洋》）

示例二：报君黄金台上意，扶携玉龙为君死（李贺《雁门太守行》）

示例三：愿得此身长报国，何老生入玉门关（戴叔伦的《塞上曲二首·其二》）

友情：

36.友情是古诗词中频繁出现的话题之一，中国古代诗歌中对友情多有称赞，如“         ，            ”。

【谜底】示例一：莫愁前路无心腹，六合谁东谈主不识君（高适《别董大》）

示例二：桃花潭水深千尺，不足汪伦送我情（李白《赠汪伦》）

示例三：海内存心腹，海角若比邻（王勃《送杜少府之任蜀州》）

示例四：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故东谈主（王维《送元二使安西》）

山：

37. 诗东谈主常借“山”表达复杂心理，如唐代诗句“         ，           ”。

【谜底】示例一：兵马关山北，凭轩涕泗流（杜甫《登岳阳楼》）

示例二：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看（李商隐《无题·重逢时难别亦难》）

示例三：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时（李商隐《夜雨寄北》）

示例四：相看两不厌，只好敬亭山（李白《独坐敬亭山》）

示例五：饱经忧患难为水，除却巫山不是云（元稹《离想》）

水：

38.“水”具有剪切连接、永不休息、无尽无休等特质，在古代诗东谈编缉下，“水”成了常见的喻愁对象。如“         ，          ”就所以活水喻愁想的千古佳句。

【谜底】示例一：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（李煜《虞好意思东谈主·春花秋月何时了》 ）

示例二：抽刀断水水更流，碰杯销愁愁更愁（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）

示例三：离愁渐远渐无穷，迢迢连接如春水（ 欧阳修 《踏莎行》）

39.“活水”具有柔滑、悠长的特征，古代文东谈主常借助“活水”来表达我方的情感，这在唐宋诗词中屡见不鲜，如“         ，          ”。

【谜底】示例一：不知江月待何东谈主，但见长江送活水（张若虚《春江花月夜》）

示例二：活水落花春去也，天上东谈主间（李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》）

示例三：请君试问东活水，别意与之谁丧祭（李白《金陵酒肆留别》）

示例四：世间行乐亦如斯，古来万事东活水（李白《梦游天姥吟留别》）

扁舟：

40.“扁舟”是中国古典诗文中最常见的意象之一，既是漠视世事的承载，又是羁旅之愁的请托，如“         ，           ”。

【谜底】示例一：谁家整宿扁舟子，那边相想明月楼（张若虚《春江花月夜》）

示例二：驾一叶之扁舟，举匏樽以相属（苏轼《赤壁赋》）

示例三：玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）

示例四：东谈主生谢世不称意，明朝泄气弄扁舟（李白《 宣州谢脁楼饯别校书叔云》）

小舟:

41.古诗词中常用舟船意象营造意境。天地开朗，高大广博的江面上，唯有一只小舟。这小舟承载着诗东谈主的情感，恰是诗东谈主东谈主格的写真，如“_____________，_____________”。

【示例】示例一：细草微风岸，危樯独夜舟（杜甫《旅夜书怀》）

示例二：孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪（柳宗元《江雪》）

示例三：玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）

示例四：小舟从此逝,江海寄余生。（苏轼《临江仙》）

42.“舟”这一意象许多时候承载着文东谈主的惆怅与消沉，在唐诗宋词中屡见不鲜，如“_______________，_______________”。

【示例】示例一：亲友无一字，老病有孤舟（杜甫《登岳阳楼》）

示例二：谁家整宿隔舟子？那边相想明月楼？（张若虚《春江花月夜》）

示例三：东谈主生谢世不称意，明朝泄气弄开舟（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）

示例四：小楫轻舟，梦入英蓉浦（周邦彦《苏幕遮》）

示例五：小舟从此逝，江海寄余生（苏轼《临江仙·夜归临皋》）

数字：

43.数字在诗歌中相等常见，请你从李白的诗中，找出任意两句（无需高下句对应，单唯独句诗就可）带数字的诗句。“                ”“                    ”。

【谜底】示例：尔来四万八千岁/上有六龙回日之高标/势拔五岳掩赤城/天台四万八千丈

大雁：

44.古东谈主常用“大雁”这一意象表达想念之情，如“                ”（张若虚《春江花月夜》）、“                  ”（李清照《一剪梅》）等诗句都是如斯。

【谜底】鸿雁长飞光不度/雁字回时

45.“雁”是古代诗歌常宅心象，常用来表达离別想念、孤寂落寞、针织相见等情感，比如唐代诗句的“          ，           ”。

【谜底】示例一：乡书那边达，归雁洛阳边（王湾《次北固山下》）

示例二：鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文（张若虚《春江花月夜》

示例三：征蓬出汉塞，归雁入胡天（王维《使至塞上》）

示例四：沉黄云白天曛，北风吹雁雪纷纷（高适《别董大》）

示例五：雁引愁心去，山衔好月来（李白的《与夏十二登岳阳楼》）

蛟：

46.“蛟”是古代神话中的神兽，平时栖隐在深谷之中，能腾云驾雾，兴风化雨。古代诗文中频繁出现蛟的身影，举例：“          ，          ”。

【谜底】示例一:积水成渊，蛟龙生焉（荀子《劝学》）

示例二:舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇（苏轼《前赤壁赋》）

示例三:腾蛟起凤，孟学士之词宗（王勃《滕王阁序》）

龙：

47.龙是中国古代神话中的吉利动物，相传能翱游，擅变化，会兴风作浪，时时被古代诗东谈主写入诗词中，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文（张若虚《春江花月夜》

示例二：上有六龙回日之高标 下有冲波逆折之回川 （李白《蜀谈难》）

示例三：熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅（李白《蜀谈难》）

示例四：还似旧时游上苑，车如活水马如龙（李煜《望江南》）

48.龙是中国古代传奇中的神异动物，是我国汉族的民族图腾，亦然中国文化的越过标记。我国龙文化源源而来，“龙”在古诗文中亦然俯拾即是，如“         ，          ”。

【谜底】示例一：还似旧时游上苑，车如活水马如龙（李煜《望江南·些许恨》）

示例二：但使龙城飞将在，不教胡马度阴山（王昌龄《出塞二首》）

示例三：水不在深，有龙则灵（刘禹锡《陋室铭》）

头发花白：

49.古诗词中时时用头发花白表达诗东谈主愁苦，如：“          ，           ”。

【谜底】示例一：艰深苦恨繁霜鬓，迂回新停浊羽觞（杜甫《登高》）

示例二：厚情应笑我，早生华发（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

火食：

50.火食，古代边防军事通信的弥留期间，火食的燃起示意国度战事的出现，古诗词中常用“火食”指代斗争，比如“               ”和“                   ”。

【谜底】示例：火食扬州路/火食连三月/火食照西京

蝴蝶：

51.蝴蝶（也作“胡蝶”）是一种娇娆的虫豸。它种类粘稠，色调秀美，姿态轻飘，因而受到古代文东谈主的喜爱，成为古诗词中常见的意象，如“          ，           ”。

【谜底】示例一：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃（李商隐《锦瑟》）

示例二：儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻（杨万里《宿新市徐公店二首·其一》）

示例三：留连戏蝶时常舞，沉着娇莺恰巧啼（杜甫《江畔独步寻花·其六》）

酒：

52.“酒”是古代诗歌中的常见意象，诗东谈主常借酒怡情，或解愁忘忧，或送友饯行，或惊奇东谈主生。唐代诗东谈主李白就写过许多这么的诗句，如“          ，          ”。

【谜底】示例一：陈王已往宴平乐，斗酒十千恣欢谑（李白《将进酒》）

示例二：呼儿将出换好意思酒，与尔同销永劫愁（李白《将进酒》）

示例三：金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱（李白《行路难》）

53.“浊酒”，因其酒色混浊，质地一般，诗东谈主常用它来表达我方生计上的艰苦或心中的愁苦，如诗句：“          ，          ”。

【谜底】示例一：艰深苦恨繁霜鬓，迂回新停浊羽觞（杜甫《登高》）

示例二：浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计（范仲淹《渔家傲·秋想》）

54.一杯酒承载了些许东谈主生的悲欢，中国古代诗词中将好意思酒和离情琢磨到沿途的句子多不堪举，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月（白居易《琵琶行》）

示例二：劝君更进一杯酒，西出阳关无故东谈主（王维《渭城曲》）

“樽”（尊）：

55.古东谈主常借酒兴作诗，盛酒的“樽”（尊）的意象出目下许多诗词中，比如诗句_______________，_______________。

【谜底】示例一：东谈主生如梦，一尊还酹江月（苏轼《念奴娇》）

示例二：东谈主生好意思瞻念须尽欢，莫使金樽空对月（李白《将进酒·君不见》）

示例三：厚情却似总冷凌弃，唯觉樽前笑不成（杜牧《赠别》）

示例四：盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅（杜甫《客至》）

示例五：金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱（李白 《行路难三首》）

示例六：携幼入室，有酒盈樽（陶渊明《菟裘归计辞》）

56.古代文东谈主常以“樽”这一酒器指代酒，表达不同的心思，苏轼在他的《赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》中就各私用“___________________”和“___________________”永诀表达了欢聚和祭奠之意。

【谜底】举匏樽以相属/一尊还酹江月

春社：

57.“春社”是古东谈主春天祭祀地盘神以祈求丰充的日子。“春社”看成一个传统习惯节日，频繁在古诗词中出现，如“          ，           ”。

【谜底】示例一：箫饱读奴婢春社近，衣冠简朴古风存（陆游《游山西村》）

示例二：开岁才几时，春社忽已及（陆游《春社日效宛陵先生体·社雨》）

示例三：林间饱读冬冬，迨此春社时（陆游《春社日效宛陵先生体·社饱读》）

示例四：前时春社毕，本日燕来飞（梅尧臣《新燕》）

江山：

58.心系国度出路、民族运谈的家国情感是中原儿女的精神原乡、因而“江山”一词看成家国的代名词频繁出目下古诗词中，如“          ，           ”。

【谜底】示例一：国破江山在，城春草木深（杜甫《春望》）

示例二：江山落空风飘絮，身世浮沉雨打萍（文天祥《过零丁洋》）

示例三：波澜如怒，江山内外潼关路（张养浩《山坡羊·潼怜惜古》）

管弦：

59.“管弦”本是中国传统乐器中的管乐和弦乐的统称，古代诗文中常以“管弦”代指音乐来表达情感，举例“          ，           ”。

【谜底】示例一：主东谈主下马客在船，举酒欲饮无管弦（白居易《琵琶行》）

示例二：管弦呕哑，多于市东谈主之言语（杜牧《阿房宫赋》）

示例三：豪门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。（李约《不雅祈雨》）

丝竹：

60.“丝竹”是琴、瑟、箫、笛等乐器的总称，“丝”指弦乐器，“竹”指管乐器。古东谈主心爱音乐，常以“丝竹”入诗，借其来阐扬内心的情感，请写出包含这一意象的唐代诗句，如“          ，           ”。

【谜底】示例一：浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声（白居易《琵琶行》）

示例二：无丝竹之乱耳，无文案之劳形。（刘禹锡《陋室铭》）

莲花：

61.莲花，具有高尚、方正，清廉的正人之风的象征道理。中国古代诗文中对莲花多有称赞，如“          ，           ”。

【谜底】示例一：予独爱莲之磨而不磷，濯清涟而不妖（周敦颐《爱莲说》）

示例二：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）

62.“莲”自古以来便因其清姿素容、浅浅幽香、千姿百态而受到文东谈主骚人的喜爱。在古诗词中描写莲的诗句有：“          ，           ”。

【谜底】示例一：涉江采芙蓉，兰泽多芳草（《涉江采芙蓉》 ）

示例二：竹喧归浣女，莲动下渔舟（王维《山居秋暝》）

示例三：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）

草木：

63.古东谈主时时借草木的兴衰譬如东谈主事变化或者请托想想情绪，这在古诗词中频繁出现，如“          ，           ”。

【谜底】示例一：桑之未落，其叶沃若（诗经《国风·卫风·氓》）

示例二：桑之落矣，其黄而陨（诗经《国风·卫风·氓》）

示例三：枯藤老树昏鸦，小桥活水东谈主家（马致远《天净沙·秋想》）

示例四：落红不是冷凌弃物，化作春泥更护花（龚自珍《己亥杂诗·其五》）

示例五：高大落木萧萧下，不尽长江滔滔来（杜甫《登高》）

64.“草”是古代文东谈主的常宅心象，不错用以阐扬温暖的生命力，也不错奉求不同的情感，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音（杜甫《蜀相》）

示例二：国破江山在，城春草木深（杜甫《春望》）

示例三：乱花渐欲迷东谈主眼，浅草智商没马蹄（白居易《钱塘湖春行》）

示例四：离离原上草，一岁一隆替（白居易《赋得古原草送别》）

时光荏苒：

65.“岁月不居，时节如流”，时光的荏苒总能让咱们产生只争早晚的干劲。古诗文中表达这种感叹的诗句有：“          ，           。”

【谜底】示例一：日月忽其不淹兮，春与秋其代序（屈原《离骚》）

示例二：实时当勉励，岁月不待东谈主（ 陶渊明《杂诗》）

长安：

66.孟郊在《选取后》中说“春风好意思瞻念马蹄疾，一日看尽长安花”，长安不仅是汉唐的都城，而况照旧丝绸之路的开端，地舆位置极其弥留。诗词中提到“长安”的诗句有“          ，           ”。

【谜底】示例一：西北望长安，恻隐无数山（辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》）

示例二：长安回望绣成堆，山顶千门轮番开（杜牧《过华清宫绝句三首》）

示例三：遥怜赤子女，未解忆长安（杜甫《月夜》）

示例四：长安一派月，万户捣衣声（李白《子夜吴歌·秋歌》）

示例五：总为浮云能蔽日，长安不见使东谈主愁。（李白《登金陵凤凰台》）

色调：

67.色调是好意思好生计的反馈，“诗中有画”更是我国古代诗东谈主的追求。诗歌虽然不可像绘制那样直不雅地再现色调，却不错通过对色调的描写来展示好意思感，如“         ，          ”。

【谜底】示例一：白云一派去悠悠，青枫浦上不堪愁（张若虚《春江花月夜》）

示例二：两个黄鹂鸣翠柳，一滑白鹭上苍天（杜甫《绝句》）

示例三：绿杨烟外晓寒轻，红杏枝端春意闹（宋祁的《玉楼春·春景》）

星宿：

68.王勃在《滕王阁序》中说：“星分翼轸，地接衡庐”，其中“翼轸”是星宿名。古诗词中常以星宿名入诗，如“          ，          ”。

【谜底】示例一：扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹（李白《蜀谈难》）

示例二：东谈主生不重逢，动如参与商（杜甫《赠卫八处士》）

借代修辞（杜康）：

69.善用修辞来描写事物是古诗词的一大特质，与曹操《短歌行》中“何故解忧？唯有杜康”的“杜康”诓骗澌灭修辞手法的诗句有“          ，          ”。

【谜底】示例一：言笑间，樯橹子虚乌有（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

示例二：总为浮云能蔽日，长安不见使东谈主愁（李白《登金陵凤凰台》）

示例三：儿子何不带吴钩，收取关山五十州（李贺《南园十三首·其五》）

军事血性意象：

70.辛弃疾常使用大量的军事化意象，让充斥女性柔婉之好意思的宋词有了奋斗的血性之好意思，如“          ，           ”。

【谜底】示例一：金戈铁马，气吞万里如虎（辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古）

示例二：五十弦翻塞外声，沙场秋点兵（辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）

示例三：马作的卢速即，弓如轰隆弦惊（辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）

花朝：

71.花朝节又称“花神节”，古代诗东谈主常用花朝来阐扬百花绽放的春晨或好春光，如“            ，           ”。

【谜底】示例一：春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾（白居易《琵琶行》）

示例二：春和民意乐，几日是花朝（李曾伯《入清湘界》）

鸥鸟：

72.鸥鸟，在古东谈编缉下时时出目下环境清幽的场地，看成水边隐士的伴侣。如古诗词中的“          ，          ”。

【谜底】示例一：舍南舍北齐春水，但见群鸥日日来（杜甫《客至》）

示例二：自去自来堂（梁）上燕，相亲驾驭水中鸥（杜甫《江村》）

示例三：万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟（黄庭坚《登快阁》）

示例四：闻谈偏为五禽戏，外出鸥鸟更相亲（柳宗元《从崔中丞过卢少尹郊居》）

鹏：

73.古代诗东谈主常用“鹏”这一意象展现阔大的东谈主交易境或繁多的期望追求。请写出体现以上含义并含有“鹏”这一意象的两句诗文：“____，____        ”。

【谜底】示例一：大鹏一日同风起，扶摇直上九万里（李清照《渔家傲》）

示例二：九万里风鹏正举，风休住（李清照《渔家傲》）

示例三：鹏之背，不知其几沉也（庄子《纵脱游》）

示例四：鹏之徙于南冥也，水击三沉（庄子《纵脱游》）

燕：

74.燕属候鸟，随季节变化而移动，心爱成双成对出东谈主在居家屋内或檐下，因此为古东谈主醉心，频繁出目下古诗词中，或惜春伤秋，或渲染离愁，或请托相想，或感伤神志等，如“_____，_____”。

【谜底】示例一：旧时王谢堂前燕，飞入寻常匹夫家（刘禹锡《乌衣巷》）

75.燕在古诗词中是常见意象，古东谈主常以这种鸟来表达神志变迁、惜时伤春、羁旅飘浮、对风景的称赞等多种情感，如“        ，        ”。

【谜底】示例一：燕子来时新社，梨花过时辉煌（晏殊《破阵子·燕子来时新社》）

示例二：旧时王谢堂前燕，飞入寻常匹夫家（刘禹锡《乌衣巷》）

示例三：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥（白居易《钱塘湖春行》）

示例四：无可何如花落去，似曾相识燕追思（晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》）

黄鹂：

76.黄鹂俗称黄莺，时时被赋予好意思好欣喜的象征，是中国古诗中常见的意象，如“                 ”、“                 ”等等。

【谜底】示例一：两个黄鹂鸣翠柳/沉着娇莺恰巧啼/沉莺啼绿映红/隔叶黄鹂空好音/阴阴夏木啭黄鹂/几处早莺争暖树

莺：

77.“莺”这一意象经由历代诗东谈主的反复遴选，被赋予丰富的内涵。诗东谈主以适意淋漓的文字对莺的生计习性进行抽象描写，或表达对“莺”的称赞喜爱之意，或表达赞春惜春之情……如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥（白居易《钱塘湖春行》）

示例二：或间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难（白居易《琵琶行》）

示例三：草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟（高鼎《村居》）

示例四：沉莺啼绿映红，水村山郭酒旗风（杜牧《江南春》）

猿：

78.“猿啼”，高急之声，似哭似号，古代诗歌中写到猿啼时多指哀音，诗东谈主心中的哀怨、愁苦、凄怆、孤寂无以出之，故借猿啼而写出。如杜甫的“_____________”，白居易的“______________”齐为千古名句。

【谜底】 风急天高猿啸哀/杜鹃啼血猿哀鸣

79.“猿啼”似哭似号，闻之令东谈主伤心，是古诗文中常宅心象，如“________，________”。

【谜底】 示例一：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳（郦谈元《三峡》）

示例二：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）

80.唐代政事家魏征曾有“古木鸣寒鸟，空山啼夜猿”的名句，写尽风景之萧疏凄楚。用“猿”与“鸟”共同描写景物、营造氛围的写法在诗歌中较为常见，如“_______________，_______________”。

【示例】示例一：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）

示例二：其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣（白居易《琵琶行》）

蜉蝣：

81.《诗·曹风·蜉蝣》中有“蜉蝣之羽，衣服楚楚”的诗句，毛传释“蜉蝣”为“朝生夕死”，而后这个能形象证据生命倏得而又细微的“蜉蝣”，就成了古诗词中的常客，如“             ，              ”。

【谜底】 示例一：寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟（苏轼《前赤壁赋》）

示例二：蜉蝣蔽早晚，蟪蛄疑春秋（王安石《即事三首其三》）

示例三：东谈主生谢世数蜉蝣，转瞬乌头换鹤发（唐寅《无题》）

示例四：借问蜉蝣辈，宁知龟鹤年（郭璞《游仙诗》）

梨：

82.梨自古就是文东谈主志士赞扬之物，梨花绽放，结净如雪，而“__________，__________”两句诗却反治其身，将雪比作梨花，残害诗意。

【谜底】示例一：忽如彻夜春风来，千树万树梨花开（要点字：梨）（岑参《白雪歌送武判官归京》）

暗香：

83.“暗香”一词在中国古典诗词中出现，或指花香，或指女子身上泄气的香气，如“____________，____________”。

【谜底】 示例一：遥知不是雪，为有暗香来（王安石《梅》）

示例二：疏影横斜水清浅，暗香浮动月薄暮（林逋《山园小梅·其一》）

示例三：东篱把酒薄暮后，有暗香盈袖（李清照《醉花阴》）

示例四：蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去（辛弃疾《青玉案·元夕》）

春江：

84.“春江”迤逦多姿，动东谈主心弦，是诗东谈主钟爱的意象，频繁在古诗词中出现，如“__________，__________”。

【谜底】示例一：春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾（白居易《琵琶行》）

示例二：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知（苏轼《惠崇春江暮年》）

示例三：春江潮流连海平,海上明月共潮生（张若虚《春江花月夜》）

示例四：滟滟随波千万里,那边春江无月明（张若虚《春江花月夜》）

书：

85.古代，在客居异域的游子心中，梗概与家东谈主书信交流是一件幸福的事。“书”看成挂家之情的象征，也频繁出目下古东谈主的诗词中,如“__________，__________。

【谜底】 示例一：乡书那边达，归雁洛阳边（王湾《次北固山下》）

示例二：火食连三月，乡信抵万金（杜甫《春望》）

示例三：远书归梦两悠悠，只好空床敌素秋（李商隐《端居》）

示例四：鱼书欲寄何由达，水远山所长处同。（晏殊《无题·油壁香车不再逢》）

白露：

86.“白露”是我国“二十四骨气”之一，此时入秋，早晚露珠较重，亦可指白花花的水气。古诗文中频繁出现，如：“           ，           ”。

【谜底】示例一：白露横江，水光接天 （苏轼《赤壁赋》）

示例二：露从整宿白，越鸟南栖（杜甫《月夜忆舍弟》）

示例三：蒹葭苍苍，白露为霜《诗经·蒹葭》

梦：

87.东谈主们常说：日有所想，夜有所梦。古东谈主在诗词中，时时借“梦”表达挂家之情，比如：“____________，____________”。

【谜底】示例一：昨夜闲潭梦落花，恻隐春半不还家（张若虚《春江花月夜》）

示例二：小楫轻舟，梦入芙蓉浦（周邦彦《苏幕遮·燎沉香》）

示例三：些许恨，昨夜梦魂中（李煜《望江南》）

示例四：春风彻夜吹乡梦，又逐春风到洛城（武元衡《春兴》）

示例五：梦里不知身是客，一晌贪欢（李煜《浪淘沙》）

88.“梦”是课内古诗词中常见的意象，或写梦中景梦中事，或忆梦中东谈主梦中情，或借梦抒情等，如“夜深忽梦少年岁，梦啼妆泪红阑干”，又如“__________，__________”。

【谜底】示例一：东谈主生如梦，一尊还酹江月 （《念奴娇·赤壁怀古》）

示例二：闲来垂纶碧溪上，忽复乘舟梦日边 （《行路难》）

示例三：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃（《锦瑟》）

示例四：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营 （《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）

示例五：夜深忽梦少年岁，梦啼妆泪红阑干（白居易《琵琶行》）

雨：

89.看成当然情景的大雨，一朝插足诗歌范围，便具有想想启迪道理，请写出两句雨给地面带来生机给东谈主带来但愿和欢笑的古诗“____________，____________”。

【谜底】示例一：好大雨知时节，当春乃发生（杜甫《春夜喜雨》）

示例二：天街小雨润如酥，草色遥看近却无（韩愈《早春呈水部张十八员外二首》）

90.“雨”，可纵脱唯好意思，也可萧条凄清，古东谈主写诗常借雨来渲染敌视表达情感，如____________，__________。

【谜底】示例一：天街小雨润如酥，草色遥看近却无（韩愈《早春呈水部张十八员外二首》）

示例二：小楼彻夜听春雨，深巷明朝卖杏花（陆游《临安春雨初霁》）

示例三：好雨知时节，当春乃发生（杜甫《春夜喜雨》）

示例四：春潮带雨晚来急，野渡无东谈主舟自横（韦应物《滁州西涧》）

示例五：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新（王维《送元二使安西》）

91.“雨”是古诗词中的常见意象，既有韩愈《早春呈水部张十八员外》中“___________”之贵如油的春雨，又有李商隐《夜雨寄北》中“__________”之绵绵无限、涨满水池的秋雨。

【谜底】天街小雨润如酥/巴山夜雨涨秋池

红旗：

92.“红旗”以其秀美的色调、独到的意象，被许多描写边塞、阐扬军旅生计的古代诗歌使用，如“____________，____________”。

【谜底】示例一：纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻（岑参《白雪歌送武判官归京》）

示例二：半卷红旗临易水，霜重饱读寒声不起（李贺《雁门太守行》）

瀚海：

93.“瀚海”原来指的是“海”，即朔方的大湖，其后指戈壁、沙漠等。“瀚海”一词在古典诗词中颇受诗东谈主醉心，如“____________，____________ ”。

【谜底】示例一：瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝（岑参《白雪歌送武判官归京》）

示例二：校尉军书飞瀚海，单于猎火照狼山（高适《燕歌行》）

燕然：

94.汉朝将军窦宪大北单于部队，于是在燕然山刻石宣扬大汉威德，并让班固作文记之。自此，“燕然”在古代边塞诗中就屡次出现，如“____________，____________ ”。

【谜底】示例一：萧关逢候骑，都护在燕然（王维《使至塞上》）

示例二：燕然未勒归无计，浊酒一杯家万里（范仲淹《渔家傲·秋想》）

宫阙：

95.古时帝王所居宫殿门外有双阙，故称宫殿为“宫阙”。“宫阙”看成一种常见意象，频繁出目下古典诗词中，如“____________，____________ ”。

【谜底】示例一：伤心秦汉经行处，宫阙万间都作念了土（张养浩《山坡羊·潼怜惜古》）

示例二：不知天上宫阙，昔是何年（苏轼《水调歌头·丙辰中秋》）

羌笛：

96.羌笛是出自古代西部的一种乐器，其音凄迷，在诗歌中具有悲凉的象征意蕴，如“________________，________________”。

【谜底】示例一：中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛（岑参《白雪歌送武判官归京》）

示例二：羌笛何苦怨杨柳，春风不度玉门关（王之涣《凉州词二首·其一》）

示例三：雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间（高适《塞上听吹笛》）

梧桐：

97.“梧桐”这一意象在古诗文中常用来表达悲秋的情感，如诗句“_____________，_____________”中“梧桐”就含此义。

【谜底】示例一：梧桐更兼细雨，到薄暮、一丝一滴（李清照《声声慢·寻寻觅觅》）

示例二：铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明（朱淑真《秋夜》）

示例三：孑然梧桐，深院锁清秋（李煜《重逢欢·难过独上西楼》）

示例四：春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时（白居易《长恨歌》）

示例五：缺月挂疏桐，漏断东谈主初静。（苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》）

示例六：梧桐叶上三更雨，叶叶声声是判袂。（周紫芝《鹧鸪天》）

冰雪：

98.冰雪常用来形容心志的忠贞、品格的高尚，这在古代诗词中屡见不鲜，如“___________，_____________”。

【谜底】示例一：孤光自照，肝肺齐冰雪（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）

示例二：冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘（王冕《白梅》）

示例三：肝肺齐冰雪，吟来字字新（钱舜选《赠简竹屋》）

武器：

99.诗词中的武器意象有着浓厚的历史文化积淀，往往表达着东谈主们立功立事或渴慕和对等愿望，如：“_______________，_______________。”

【谜底】示例一：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营（辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》）

示例二：停杯投箸不可食，拔剑四顾心迷茫（李白《行路难·其一》）

示例三：王于兴师，修我戈矛（《秦风·无衣》）

季节更迭：

100.古代诗歌中往往用不同季节来阐扬时序更迭、光阴荏苒，如“______________，______________”。

【谜底】示例一：日月忽其不淹兮，春与秋其代序（屈原《离骚》）

示例二：荏苒冬春谢，寒暑忽流易（潘岳的《悼一火诗三首》）

示例三：岭外讯息断，经冬复历春（宋之问《渡汉江》）

示例四：送了春归又送秋，东谈主间随地寄悠悠（陆游《戏题酒家壁三首其二》）

窗：

101.“窗”具有诗意的好意思学功用。在古诗词中，“窗”有助于表情达意，如“____________，__________”。

【谜底】示例一：窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船（杜甫《绝句》）

示例二：整宿偏知春气暖，虫声新透绿窗纱（刘方平《月夜》）

示例三：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时（李商隐《夜雨寄北》）

示例四：畴昔绮窗前,寒梅著花未?（王维《杂诗·其二》）

102.“窗户”是中国古代诗歌当中较为常见的意象，频繁用来表达忧愁搅扰，如：“___________，____________。”

【谜底】示例一：何当共剪西窗烛 却话巴山夜雨时（李商隐《夜雨寄北》）

示例二：畴昔绮窗前，寒梅著花未?（王维《杂诗·其二》）

笛声：

103.笛声是中国古典诗词中常见的一种意象。古东谈主常用笛声表达挂家之情，如“____________”，又如“___________”。

【谜底】示例：羌笛何苦怨杨柳/万里归船弄长笛/谁家玉笛暗飞声/长笛一声东谈主倚楼/

典故:

104.诗东谈主在表达情感、表达情感时时时会诓骗典故。杜甫在《蜀相》一诗中，用“_______________，__________”，咏叹了诸葛亮病死军中功业未成的熬煎；辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》一词中，借廉颇自比，“_______________，_______________”，表达了词东谈主报効国度的热烈愿望；陆游在《书愤》中，借用檀谈济的故事，“_______________，_______________”。

【谜底】出兵未捷身先死，长使硬汉泪满襟/廉颇老矣，尚能饭否/塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑/

105.《红楼梦》林黛玉的形象创作与李贺《李凭箜篌引》关联联。潇湘馆、湘妃竹与李诗中的““____________”所用典故相通，林黛玉"一对似泣非泣含露目"偏执芙蓉花签与李诗中的“____________”存在文化关联。

【谜底】江娥啼竹素女愁/芙蓉泣露香兰笑

叠字:

106.古东谈主擅长巧用叠字来摹声，使东谈主如闻其声，多余韵连续之妙。这在古诗词中屡见不鲜，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语（白居易《琵琶行》）

示例二：嘈嘈切切絮聒弹，大珠小珠落玉盘（白居易《琵琶行》）

示例三：高大落木萧萧下，不尽长江滔滔来（杜甫《登高》）

浮云：

107.“浮云”意象意蕴丰富，比如隐喻鄙夷功名富贵的精脸色度，譬如奸邪常人，譬如东谈主的飘浮移动等。该词在古典诗词中频繁出现，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：总为浮云能蔽日，长安不见使东谈主愁（李白《登金陵凤凰台》）

示例二：不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层（王安石《登飞来峰》）

示例三：浮云一别后，活水十年间（韦应物《淮上喜会梁州故东谈主》）

示例四：浮云游子意，落日故情面（李白《送友东谈主》）

108.古代诗歌中的云，既具有当然的物资属性，又被诗东谈主们赋予了丰富的内涵，体现了深入的东谈主文精神和深厚的文化意蕴。唐诗宋词中含有“云”的诗句许多，如：“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：云树绕堤沙，怒涛卷霜雪（柳永《望波澜·东南形胜》）

示例二：云横秦岭家安在，雪拥蓝关马不前（韩愈《降级至蓝关示侄孙湘》）

示例三：云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟（李白《梦游天姥吟留别》）

示例四：纤云弄巧，飞星传恨（秦不雅《鹊桥仙·纤云弄巧》）

示例五：吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流（李贺《李凭箜篌引》）

109.“云”是古典诗文的常见意象，多姿多彩的云，营造了诗意的天外。古东谈主赋予“云”不同的内涵，巧合云被染上多样表情，如《登泰山记》中的“_______________”，《梦游天姥吟留别》中的“_______________”；巧合云具有不同的姿态，如《李凭箜篌引》“_______________”中云是静态的，《春江花月夜》“_______________”中云是动态的；巧合云又被赋予了譬如义，如《阿房宫赋》用“_______________”来形容宫女的秀发，《过秦论》用“_______________”来譬如陈涉举义的场地。

【谜底】极天云一线异色/云青青兮欲雨/空山凝云颓不流/白云一派去悠悠/绿云扰扰/六合云集响应/

孤城：

110.“孤城”是边塞诗中的常见意象，常被用来描写苍凉的意境，如：____________，____________。

【谜底】示例一：千嶂里，长烟落日孤城闭（范仲淹《渔家傲·秋想》）

示例二：黄河远上白云间，一派孤城万仞山（王之涣《凉州词二首·其一》）

示例三：青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关（王昌龄《从军行七首·其四》）

祖国：

111.“祖国”在古代诗词中是一个弥留的意象，诗东谈主在失落的时候意象它，好意思瞻念的时候也意象它。如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：小楼昨夜又东风，祖国创巨痛深月明中（李煜《虞好意思东谈主》）

示例二：登临送目，正祖国晚秋（王安石《桂枝香·金陵怀古》）

示例三：祖国神游，厚情应笑我（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

示例四：山围祖国周遭在，潮打空城孑然回（刘禹锡《石头城》）

示例五：休对故东谈主想祖国，且将新火试新茶（苏轼《望江南·超然台作》）

关山：

112.关山，指关塞江山，也指远处的场地，常与战事链接，是古代诗歌中的常见意象，如“_______________”，又如“_______________”。

【谜底】力尽关山未突围/兵马关山北

113.关山，指关塞江山，也指远处的场地。该意象在唐宋诗文中频繁出现，诗东谈主往往借此表达愁苦悲凄之情，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：关山难越，谁悲失路之东谈主（王勃《滕王阁序》）

示例二：借问梅花那边落，风吹彻夜满关山（高适《塞上听吹笛》）

示例三：兵马关山北，凭轩涕泗流（杜甫《登岳阳楼》）

互文：

114.“互文”是古诗文中常用的修辞手法，如“秦时明月汉时关”。请你从学过的古诗文中举出诓骗“互文”的一例：_______________或_______________、_______________。

【谜底】示例一：烟笼寒水月笼沙 /主东谈主下马客在船

示例二：迢迢牵牛星，皎白天河女（《迢迢牵牛星》）

佳东谈主：

115.“佳东谈主”是古典诗词中常见的意象，内涵丰富。“佳东谈主”一词在唐宋诗词里频繁出现，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：朱弦已为佳东谈主绝，青眼聊因好意思酒横（黄庭坚《登快阁》）

示例二：旷世有佳东谈主，幽居在空谷（杜甫《佳东谈主》）

示例三：墙新手东谈主，墙里佳东谈主笑（苏轼《蝶恋花·春景》）

示例四：想佳东谈主妆楼颙望，误几回、天空识归舟（柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》）

江山：

116.古东谈主常用“江山”这一意象代指国度的邦畿或政权。宋代词东谈主辛弃疾就写过这么的文句，如“_______________，_______________”。

【谜底】千古江山，硬汉无觅孙仲谋处（辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》）

菊：

117.《红楼梦》第三十八回，海棠诗社联诗以“菊”为题，佳作纷呈。“菊”历来备受文东谈主骚人醉心。而常入诗文，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：三径就荒，松菊犹存（ 陶渊明《菟裘归计辞》）

示例二：采菊东篱下，舒坦见南山（陶渊明《饮酒·其五》）

示例三：待到重阳日，还来就菊花（孟浩然《过故东谈主庄》）

正人：

118.正人，不错通晓为有德之东谈主，孔子在《论语·学而》中所说的“_______________”指出正人应在言行上作念事敏捷、讲话严慎。同期，正人应连接地向有谈德的榜样东谈主物学习，实时匡正自己行为的句子是“_______________”。

【谜底】敏于事而慎于言/就有谈而正焉

阑干：

119.“阑干”一词多意，既有犬牙相错的道理，亦可指雕栏。古诗文中，含有“阑干”的句子有“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：夜深忽梦少年岁，梦啼妆泪红阑干（白居易《琵琶行》）

示例二：瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝（岑参《白雪歌送武判官归京》）

乐曲名：

120.在古诗词中，乐曲名也不错成为表情达意的意象，如“___________，____________”。

【谜底】示例一：羌笛何苦怨杨柳，春风不度玉门关（王之涣《凉州词》）

示例二：此夜曲中闻折柳，何东谈主不起故居情（李白《春夜洛城闻笛》）

示例三：商女不知一火国恨，隔江犹唱后庭花（杜牧 《泊秦淮》）

示例四：借问梅花那边落，风吹彻夜满关山（高适《塞上听吹笛》）

示例五：轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》（白居易《琵琶行》）

示例六：黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花（李白《黄鹤楼闻笛》）

列锦：

121.“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经由礼聘组合，玄机地排列在沿途，组成活泼可感的图像的修辞手法。如“_______________，_______________”两句就诓骗了这种手法。

【谜底】示例一：楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关（陆游《书愤·其一》）

示例二：枯藤老树昏鸦，小桥活水东谈主家（马致远《天净沙·秋想》）

示例三：三十功名尘与土，八沉路云和月（岳飞《满江红》）

示例四：骏马秋风塞北，杏花春雨江南（王廷相《江南春想》）

楼：

122.“楼”在古诗文中是常用的意象，文东谈主们借楼表达或喜或悲或闲适或忧愁或想念或激怒等复杂情感。借“楼”表达作家怀远伤感之情的句子“__________，__________”。

【谜底】示例一：谁家整宿扁舟子，那边相想明月楼（张若虚《春江花月夜》）

示例二：恻隐楼上月游荡，应照离东谈主妆镜台（张若虚《春江花月夜》）

示例三：叹而今登楼揽镜，事机频误（《贺新郎·邦本微如缕》）

示例四：叹门外楼头，悲恨相续（《桂枝香·金陵怀古》）

西楼：

123.西楼，在古代有相想之地的含义。西楼一直是古东谈主诗文中看成表达相想、哀怨的一系列凄盛情象，成为古东谈主请托情想的建筑。如“__________，__________”。

【谜底】示例一：难过独上西楼，月如钩（李煜《重逢欢·难过独上西楼》）

示例二：雁字回时，月满西楼（李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》）

示例三：况此迢迢夜，明月满西楼（白居易《城上对月期友东谈主不至》）

小楼：

124.“小楼”是古诗词中的经典意象，诗东谈主们借助“小楼”寄寓着想念、闲适、落寞等情感。举例：“_______________，_______________。”

【谜底】示例一：小楼昨夜又东风，祖国创巨痛深月明中（李煜的《虞好意思东谈主·春花秋月何时了》）

示例二：小楼彻夜听春雨，深巷明朝卖杏花（陆游《临安春雨初霁》 ）

落花：

125.“落花”是中国古典诗歌中常用的意象，在飘零的落花中，实足着春光不再、芳华不再的惊奇，也表达着对年光流转、生命无常的无奈，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：活水落花春去也，天上东谈主间（李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》）

示例二：无可何如花落去，似曾相识燕追思（晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》）

示例三：落花不是冷凌弃物，化作春泥更护花（龚自珍《己亥杂诗·其五》）

示例四：昨夜闲潭梦落花，恻隐春半不还家（张若虚《春江花月夜》）

示例五：落花东谈主孤独，微雨燕双飞（晏几谈《临江仙·梦后楼台高锁》）

落日：

126.“落日”是诗歌常见意象，在王维《使至塞上》“_______________”一句中，它是壮好意思的；在范仲淹《渔家傲·秋想》“_______________”一句中，它又显出苍凉的意味。

【谜底】长河落日圆/长烟落日孤城闭

好意思东谈主:

127.屈原始创了古典诗歌“香草好意思东谈主”的比兴传统，“好意思东谈主”这一意象闲居出目下文东谈主创作中，如 “_______________，_______________”。

【谜底】示例一：惟草木之雕零兮，恐好意思东谈主之迟暮（屈原《离骚》）

示例二：匪女之为好意思，好意思东谈主之贻（《诗经·静女》）

示例三：渺渺兮予怀，望好意思东谈主兮天一方（苏轼《赤壁赋》）

门：

128.“门”是古代诗歌中的意象，其开与关反馈了不同的心情。《客至》中“_______________”一句写出开门迎客的烦扰，《菟裘归计辞》中“_______________”一句写出不肯被外界惊扰的漠然。

【谜底】蓬荜今始为君开/门虽设而常关

桥：

129.“桥”看成一个经典意象，在初高中文文讲义中屡见不鲜，写桥的名句不堪摆设，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：枯藤老树昏鸦，小桥活水东谈主家（马致远《天净沙·秋想》）

示例二：朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜（刘禹锡《 乌衣巷 》）

示例三：驿外断桥边，孑然开无主（陆游《卜算子·咏梅》）

示例四：鸡声茅店月，东谈主迹板桥霜（温庭筠《商山早行》）

示例五：念桥边红药，年年知为谁生（姜夔《扬州慢·淮左名都》）

示例六：烟柳画桥，风帘翠幕（柳永《望波澜·东南形胜》）

东谈主生倏得：

130.当然界中的景物时时梗概触发东谈主生倏得之感，古诗词中这么的句子比较常见，如：“___________，___________。”

【谜底】示例一：惟草木之雕零兮，恐好意思东谈主之迟暮（屈原《离骚》）

示例二：林花谢了春红，太急促（李煜《重逢欢·林花谢了春红》）

示例三：夕阳无限好，仅仅近薄暮（李商隐《 登乐游原 》）

131.古东谈主在欢笑之余，往往会有东谈主生倏得之叹，比如有诗东谈主曾感叹东谈主生“_______________，_______________”，譬如手法的诓骗，有很强的艺术感染力。

【谜底】示例一：寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟（苏轼《赤壁赋》）

示例二：譬如朝露，去日苦多（曹操《短歌行》）

132.对东谈主生哲理和六合奥秘的想考，古已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，东谈主命若朝霜”。张若虚在《春江花月夜》中却写出了新意：“_______________，_______________”，个东谈主的生命是倏得即逝的，而东谈主类的存在则是绵延久长的，因而就与“通常”的明月得以共存。

【谜底】东谈主生代代无穷已，江月年年望通常。

桑：

133.“桑”是原产于中国的一种陈腐农作物，也可借指农事。它在古诗词中频繁出现，如_______________，_______________。

【谜底】示例一：桑之未落，其叶沃若(《诗经·卫风·氓》）

示例二：狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅(陶渊明《归园田居(其一)》）

示例三：开轩面场圃，把酒话桑麻（孟浩然《过故东谈主庄》）

瑟：

134.“瑟”是中国陈腐的拨弦乐器，代表着高尚的审好意思与节操，象征着相知与年华，是中国古诗词常用的意象，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：我有嘉宾，饱读瑟吹笙（曹操《短歌行》）

示例二：锦瑟无端五十弦，一弦一柱想华年（李商隐《锦瑟》）

示例三：掌上明珠，琴瑟友之（《周南·关雎》）

示例四：虎饱读瑟兮鸾回车，仙之东谈主兮列如麻（李白《梦游天姥吟留别》）

六合：

135.“六合”既可指四海之内，又可指统统的东谈主。“六合”在古代诗词中屡见不鲜，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：三顾频烦六合计，两朝开济老臣心（杜甫《蜀相》）

示例二：周公吐哺，率土归心（曹操《短歌行》）

示例三：了却君主六合事，赢得生前身后名（辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）

示例四：莫愁前路无心腹，六合谁东谈主不识君（高适《别董大》）

示例五：安得广厦千万间，大庇六合寒士俱欢颜！（杜甫《茅庐为秋风所破歌》）

心：

136.王阳明是心学的集大成者，在宋代也有许多文东谈主骚人曾写过含有“心”字的诗词名句，比如苏轼 曾写过“此快慰处是吾乡”,晏几谈曾写过“借问芳心谁有”,李清照曾经写过“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：雁过也，正伤心（李清照《声声慢·寻寻觅觅》）

示例二：才下眉头，却上心头（李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》）

星：

137.古东谈主写诗词善于从大当然取材，常以“星”看成弥看重象来营造特定意境或寄寓情绪，如“_______________，_______________”。

【谜底】示例一：星垂平野阔，月涌大江流（杜甫《旅夜书怀》）

示例二：月明星稀，乌鹊南飞（曹操《短歌行》）

示例三：危楼高百尺，手可摘星辰（李白《夜宿山寺》）

示例四：飞星传恨，银汉迢迢暗度（秦不雅《鹊桥仙·纤云弄巧》）

示例五：艰苦遭受起已经，斗殴稀少四周星（文天祥《过零丁洋》）

138.看成中国传统文化中的弥留组成部分之一，二十八星宿频繁出目下古诗文中。李白《蜀谈难》中的“_______________”一句用星宿的九牛二虎之力写蜀谈之高。苏轼《赤壁赋》中“_______________”一句则用星宿给月亮定位。

【谜底】扪参历井仰胁息/游荡于斗牛之间